preview preview
Нова функція

Слухай статті з Respeecher

Нова функція дозволяє слухати статті в зручному форматі завдяки технології від Respeecher. Насолоджуйтесь контентом у будь-який час – у дорозі, під час тренувань або відпочинку.
preview
00:00 00:00
Наступні статті
    Завантажується
    Голос
    Вибір голосу
      player background
      Вибір голосу
        Наступні статті
          Завантажується
          00:00 00:00
          НОВИНИ

          Режисер «Дюна» пояснив, як знімали сцену катання на піщаному хробаку — відео

          23 Березня 2024, 09:00
          2 хв читання
          Юлія Ткач Головна редакторка, авторка і ведуча подкасту «Хто ці люди».
          Режим читання збільшує текст, прибирає всю зайву інформацію зі сторінки і дозволяє зосередитися на матеріалі. Тут ви можете вимкнути його в будь-який момент.
          Режим читання

          Режим читання збільшує текст, прибирає всю зайву інформацію зі сторінки і дозволяє зосередитися на матеріалі. Тут ви можете вимкнути його в будь-який момент.

          Канадський кінорежисер, який зняв відомий фільм «Дюна», Дені Вільньов у відео для Vanity Fair розкрив залаштунки знімань сцен стрічки, зокрема, і про катання на піщаному хробаку. Ми вибрали деталі.

          Що сталося

          Пам’ятаєте, раніше ми розповідали, що під час зйомок «Дюна: Частина 2» використовували об’єктиви для камер від української компанії IronGlass? Повертаємося з іншими цікавими залаштунками. Режисер Дені Вільньов у майже 20-хвилинному ролику для Vanity Fair пояснив, як знімав катання Пола Атрейдса на піщаному черв’яку. Вільньов знав, що ця сцена, ймовірно, стане найбільш пам’ятною і вирішальною у другій частині його адаптації. Тож доклав час і зусилля, щоб зробити її якнайкраще.

          Від діалогів, кутів зйомки, вантажівок, що тягнуть пісок з гігантськими вентиляторами тощо — змусити Пола осідлати піщаного черв’яка було надважкою задачею. Для того, щоб піщана дюна впала саме так, як треба, за кадром з’явилися три вантажівки, що відвозили величезні балони. 

          А ще, Вільнев відмовлявся використовувати штучне світло, тому команда могла працювати над сценою лише в певний час доби.

          Знайшли помилку? Виділіть її і натисніть Ctrl+Enter

          Партнерські матеріали

          Не сім’я, а баскетбольна команда: як побудувати корпоративну культуру через спортивну модель — кейс Boosters
          01 БІЗНЕС
          Не сім’я, а баскетбольна команда: як побудувати корпоративну культуру через спортивну модель — кейс Boosters
          Як виділятися в інфошумі, будувати стале ком'юніті та чому AI не замінить ваших талантів. Про що говорили на UPConf'25 
          02 БІЗНЕС
          Як виділятися в інфошумі, будувати стале ком’юніті та чому AI не замінить ваших талантів. Про що говорили на UPConf’25 
          Паковання з морських водоростей та біопластик: які стартапи увійшли до програми сталих рішень L’Oréal та CISL?
          03 ТЕХНОЛОГІЇ
          Паковання з морських водоростей та біопластик: які стартапи увійшли до програми сталих рішень L’Oréal та CISL?
          АI vs креативні задачі бізнесу. Як обрати підрядника, коли всі довкола працюють зі штучним інтелектом
          04 КРЕАТИВ
          АI vs креативні задачі бізнесу. Як обрати підрядника, коли всі довкола працюють зі штучним інтелектом
          Завантаження...